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2019-08-20 20:48:59

发布时间-|:2019-08-20 20:48:59

一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。谁言一点红,解寄无边春。引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。何如此两幅,疏澹含精匀。

《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。尺幅142.5x72.4公分。治下唐寅画呈李父母大人先生。

一松一柏,相旁而生。

钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。

戴进虽承袭了南宋院画的许多特征,但和当时宫廷画家比较单一的院体画风,又稍有不同。

边鸾雀写生,赵昌花传神。

引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。

,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。

汉族,晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。

”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。

此图为沈周工笔青绿设色巨制。

22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。

远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。

此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。

常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。

,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。

画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。